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Cómo llegar a la trama de un libro: trama y arco de ocho puntos

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Incluso si tienes una gran idea para una historia, desarrollar un argumento para ella puede ser complicado. Afortunadamente, ¡esto no es lo que debería detenerte! Para comenzar, describa el panorama general: qué sucederá (el plan principal), con quién sucederá (personajes) y dónde sucederá (situación). Luego construye la historia usando varios tipos de narración. Y finalmente, prepare un plan para que le sea más fácil escribir una historia.

Cómo construir una trama de una novela usando un arco de ocho puntos

En la construcción de la trama se distinguen ocho fases principales - "puntos" - elementos del llamado arco de ocho puntos. Ocho fases estasis, impulso, gol, sorpresa, elección decisiva, clímax (clímax), giro, desenlace - estos son puntos de desarrollo del plan, desde "vivió-fue" a través de "cumplió-combatió-venció" hasta "felices para siempre".

Considere las fases del arco con más detalle.

1. Estasis - de hecho, exposición: un día ordinario a una hora ordinaria en un mundo ordinario (o imaginado). Sí, esos mismos "vivieron-eran", una descripción de la situación, una plataforma de lanzamiento desde la cual el arco de la historia "despegará" - hacia el desarrollo, a través del primer impulso.

2. Impulso - contingencia. En un día ordinario y sin complicaciones, sucede algo fuera de lo común, un caso que se escapa de la serie de eventos que viola el curso normal de las cosas.

Todo puede ser un impulso: un recuerdo de larga data, un incendio en una casa, la llegada de un pariente lejano o un viejo amigo, un mal sueño profético, un despido inesperado, un conocido, etc. Lo principal es que el impulso hace que este día, estático y ordinario, inusual, provoque más eventos, no menos inesperados, y forme un nuevo objetivo.

3. Propósito - una consecuencia del impulso.

El objetivo puede ser doble: a) deshacerse de las consecuencias del impulso, superarlo y volver al estado original de estasis, b) mantener, mantener y desarrollar para cambiar aún más la situación.

Como regla, el primer (a) es un impulso negativo, negativo, y el segundo (b) es positivo, positivo. Pero puede ser al revés, y un impulso negativo (por ejemplo, un incendio en un apartamento) funcionará positivamente (lo hará moverse, mover su trabajo y salir del área disfuncional), y un impulso positivo afectará negativamente la meta; por ejemplo, la llegada tan esperada de un pariente dará como resultado muchos problemas y un deseo de deshacerse de él. del huésped, cansancio y deseo de volver rápidamente a un estado de estasis.
De una forma u otra, pero el objetivo se está formando y conlleva muchas sorpresas. Y - la principal sorpresa.

4. Sorpresa - este evento avanza o inhibe.

Las sorpresas promocionales y agradables son, por supuesto, buenas, pero las desagradables son más interesantes e importantes. No olvide que las experiencias debidas a contratiempos y disturbios reúnen más que una suerte feliz. Y la inclusión en la historia debido a problemas "heroicos" es más rápida.

Sin embargo, cuando se trata de sorpresas, es importante observar las siguientes reglas:

a) no debería haber demasiadas sorpresas: una o dos,

b) la sorpresa debe ser impredecible y sorprendente para el lector,

c) debe ser realista, lógico, creíble, que surja naturalmente de las circunstancias.

Y, por supuesto, la sorpresa debe ser la fuerza impulsora para una elección decisiva.

5. Elección - Esta es una decisión que se toma para superar obstáculos inesperados y lograr el objetivo.

La elección debe ser difícil, difícil (si es posible, entregar el destino) y necesariamente consciente. Requerido Una solución automática basada en el principio de "hacia dónde va, hacia dónde va, qué debe ser, no se puede evitar". Esto, por supuesto, también es una opción, pero no decisiva. Si el héroe no comprende lo que está haciendo, entonces este es un accidente que de ninguna manera afecta la historia del héroe. La decisión decisiva, sin embargo, precede al giro en la historia y al destino del héroe, implica una comprensión de la responsabilidad del acto (qué tipo de acción, qué tipo de inacción) e incluso "abre" un nuevo camino.

6. Climax (clímax) - Este es el resultado de la sorpresa y una elección decisiva, un evento de trama emocional, una fase que precede a un turno.

Por ejemplo, el héroe va a trabajar y ve una casa en llamas, de donde proviene el grito de los niños. Por naturaleza, el héroe cobarde tiene que tomar una decisión: llamar a los bomberos y observar o correr para salvar a la gente. Él elige ayudar, y comienza la escena culminante de salvar a las personas del fuego. Venciéndose a sí mismo y a su propia cobardía, el héroe viene al rescate, y llega tarde al trabajo. Y hay un chef malvado que no se presenta en ceremonia con los empleados. Y por una buena acción, despide a nuestro maravilloso salvador. Y aquí está el giro.

7. girar - Este es un evento que cambia el estado del héroe y el curso de toda la historia.

El turno debe ser:

a) lógico y plausible (es decir, en nuestro ejemplo sobre el jefe que es malvado e intolerante a llegar tarde, debe decir en el momento en que el héroe, después de haber superado su cobardía, se apresura a ayudar o no, porque el jefe es una infección y se necesita trabajar con urgencia),

b) obligatorio, inevitable, pero inesperado para el lector: sí, no te olvides de sorprender,

c) debe fluir de eventos anteriores: ser su resultado lógico.

Sin tales giros, la historia está vacía y fresca, debe suceder que el lector salte de la indignación, el miedo o el asombro con un grito: “¿Por qué? Para que? ¿Cómo es eso? Y agregue después: “¡Guau! ¡Esto es un giro! Y - "este es el desenlace!"

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8. Intercambio - el resultado de todo el arco, todas las fases.

La situación vuelve a la estasis: en ese día tan ordinario del tiempo ordinario y del mundo ordinario, a una situación estable, y en este contexto se muestra el estado cambiado del héroe. Lo que perdió y lo que ganó. El desenlace también debe ser lógico, no desviarse del canal de la realidad y sorprender al lector.

Cómo usar un arco de ocho puntos al escribir un libro

El arco de ocho puntos es aplicable no solo a la trama de todo el trabajo en su conjunto, sino también a cualquier parte compositiva del mismo. Por lo tanto, los arcos pueden ser:

  • Lo principal es la historia en su conjunto,
  • grande - partes, capítulos,
  • pequeño - la escena.

La diferencia entre un arco pequeño y uno grande está en el significado de la elección decisiva, en el peso de la portería, en la fuerza de la sorpresa, en la inclinación del giro y la profundidad de los cambios de desenlace del héroe.

Como puede ver, de acuerdo con este esquema, puede construir cualquier plan y dibujar ocho puntos fundamentales y una escena en un capítulo, y cada capítulo, y una historia de dos volúmenes. Este es un trabajo duro y reflexivo, que es deseable hacer antes de escribir. Después de todo, cuando aparece un núcleo claro en el concepto, se vuelve mucho más fácil traducirlo en una trama interesante y emocionante.

Cómo los escritores famosos inventaron historias

Ray Bradbury compuso historias basadas en una lista de sustantivos, cada palabra en la que el autor evocaba recuerdos, asociaciones, impresiones de la infancia: comenzó a escribir, y la historia nació por sí misma.
Stephen King compuso (y compone) historias que pueden reducirse a la fórmula "¿Qué pasaría si?": Es decir, se formula una suposición increíble y luego se describe el comportamiento de las personas en la situación creada.
Ernest Hemingway, en sus propias palabras, "escribió la verdad" y comenzó con la frase más veraz, y luego nacieron héroes y eventos.
Al crear grandes obras, Leo Tolstoi voluntariamente usaba diarios (y no solo los suyos), casos de la vida.
Fedor Dostoievski usaba crónicas periodísticas.
Anton Chekhov describió escenas de la vida.
Y en conclusión de esta breve descripción de los métodos de trabajo de escritores famosos, recordamos las palabras de Anna Akhmatova: “¡Cuándo sabrías qué tipo de basura / poesía crece sin saber vergüenza! / Como un diente de león amarillo en la cerca, / como bardanas y quinua. / Grito furioso, olor a alquitrán fresco. / El misterioso molde en la pared ... / Y el verso ya suena, arrogante, gentil, / para la alegría de usted y de mí ". Es decir, el texto literario puede ser cualquier cosa. Y la historia se puede encontrar en todas partes.

Historias de ficción: fórmulas de historias

Lo primero que proponemos hacer es usar la fórmula de la trama. Atención: no estamos hablando de arquetipos de trama, a los que cualquier autor también puede recurrir con seguridad. No, estamos hablando de técnicas más simples: fórmulas de trama. Son concisos y fáciles de recordar. Puedes escribir sobre ellas, tanto grandes novelas como cuentos cortos. A continuación se presentan opciones para el desarrollo de la trama. Pero primero, hablaremos sobre qué ingredientes deben agregarse a la receta para una historia exitosa (especialmente cuando se trata de literatura de género):
Héroe extraordinario + circunstancias extraordinarias
Para ilustrar, mencione D’Artagnan, Harry Potter, Sherlock Holmes, Nero Wolfe.
Un héroe extraordinario puede ser reemplazado por el más ordinario: el más fuerte será el efecto de una colisión con circunstancias que van más allá de lo habitual. Las "circunstancias extraordinarias" pueden ser reemplazadas por motivos inusuales que guían al personaje principal, las conclusiones a las que llega, las reuniones, las condiciones, etc.
Entonces, tomamos un héroe (ordinario o extraordinario), encontramos circunstancias inusuales y escribimos la historia de acuerdo con la fórmula de la trama:
1. Alguien hizo algo, y esto es lo que sucedió.
2. Esto sucedió, y alguien comenzó a hacerlo, y alguien así.
3. Alguien fue a algún lado, conoció a alguien y descubrió esto.
4. Alguien conoció (como opción, amó) a alguien, y todo se volvió al revés. Opción invertida: alguien perdió a alguien y comenzó.
5. Alguien ha llegado a algún lugar y está tratando de regresar.

Estas fórmulas no agotan todas las opciones posibles para construir la trama: la variedad de la trama es mucho más rica, pero sugerimos comenzar con una de estas fórmulas, porque no definen un marco temático claro, lo que permite al autor moverse en cualquier dirección. Por ejemplo, un hombre de negocios se encuentra con Superman en una fiesta privada que lo ha dedicado a los grandes secretos del mundo detrás de escena, lo que le permitió al héroe realizar muchas hazañas y salvar al mundo. O un hombre de mediana edad, un intelectual y pensador, en un intento por superar la crisis existencial emprende un viaje de trekking en el territorio de Altai, donde se encuentra con sabios ancianos y residentes ordinarios de aldeas provinciales, sanos y armoniosos, el héroe encuentra dificultades, aprende y encuentra paz en su alma. O: un erizo se encuentra con un zorro en un sendero del bosque y se hacen amigos, ya que resulta que a todos les encanta el otoño: erizo para la cosecha, zorro para el triunfo del color rojo ... Puede haber cualquier opción.

Dónde comenzar a escribir si no hay intención

Entonces, ¿por dónde empezar? Supongamos que el autor no desea seguir la fórmula preparada, el arquetipo de la trama, quiere encontrar su camino. Bueno, siéntate y escribe.
1. Nos damos la intención de crear fragmentos auxiliares: descripciones de la escena (tanto local como a gran escala: desde el interior hasta crear una imagen del mundo), una descripción de la apariencia y el carácter de los personajes, digresiones líricas (pensamientos del autor sobre un tema abstracto), diálogos.
2. Recurrimos a nuestra propia experiencia: elegimos una historia de la vida: nuestra propia gente, cercana o distante. La historia puede ser global, cubriendo la vida de varias personas, familias, generaciones (el éxito científico del Profesor X, la historia prerrevolucionaria de la familia) o local (Cómo arar el campo / cruzar el Volga). Pueden ser escenas de la vida e incluso bocetos de paisajes.
3. Si quieres escribir, pero la historia aún no ha nacido, tiene sentido probar uno de los temas que propusimos. A continuación proporcionamos una lista de historias que se pueden describir: inventar o contar lo que realmente sucedió. Esta lista puede ser interminable, la hemos limitado formalmente a dos docenas de temas: si escribe una historia sobre cada tema, el resultado puede ser un trabajo independiente, una especie de narrativa lírica, en el centro del cual habrá un héroe reflexivo.

Sobre qué puedo escribir:

La historia del primer amor.
La historia de la lucha contra ... (profesores, hábitos, compañeros de clase, pereza, sistema).
Historia familiar en tres generaciones.
La historia de una persona durante una gran conmoción (guerra, agitación política, aterrizaje en la luna, deshielo).
La historia de una primavera tardía.
La historia trata sobre encontrarte a ti mismo.
La historia de su nacimiento.
La historia de la invención de las cosas revolucionarias: jeans, Coca-Cola, armas atómicas.
La historia del nacimiento y la muerte.
La historia del baile de graduación (escuela, colegio, instituto).
La historia de tu primer dinero.
Historia de una naranja de Marruecos.
La historia de un hombre con barba gris.
La historia de una mujer que espera.
La historia de la primera vez que compré (muebles, teléfono, boletos de avión).
La historia de las vacaciones de verano.
La historia de un libro en un estante polvoriento.
La historia de un juguete infantil olvidado.
La historia de la primera amistad.
La historia de una chimenea (hacha, cincel, olla de barro, herradura).

Una novela de un texto sin trama

Parecería, ¿qué podría ser un trabajo de un texto en el que no hay una trama coherente? Sin embargo, la historia de la literatura mundial del siglo XX conoce muchos ejemplos, si no obras absolutamente sin trama, aquellas en las que la trama se debilita y la historia juega un papel secundario. Como regla general, estamos hablando de prosa seria (alta, de alta calidad, intelectual). Tales obras incluyen The Ullis de James Joyce, The Game of Classics de Julio Kartassar, The Khazar Dictionary de Milorad Pavich, textos de Marcel Proust, The School for Fools de Sasha Sokolov, The Complaint Book de Anton Chekhov. También es apropiado recordar novelas autobiográficas y notas de viaje, obras basadas en los pensamientos y razonamientos del autor.
En consecuencia, se puede obtener un trabajo completo de una serie de ensayos, unidos por una idea común, un tema que suena poderoso en cada fragmento que no falla. Como opción: narrativa en primera persona, discusión sobre el tiempo, la generación, el momento histórico actual, la naturaleza humana, y todo esto, por supuesto, debe estar un poco condimentado con escenas de la vida, observaciones de lo que está sucediendo. El resultado es lo que el crítico literario Boris Tomashevsky llama una "novela periodística" y en realidad una "novela sin trama".
Lo principal en esta etapa es sentarse y escribir sin separarse, dando rienda suelta a su imaginación, ya que no hay barreras entre el autor y una hoja de papel: aquí es un maestro de pleno derecho, capaz de crear vida en Júpiter y derivar la fórmula de la inmortalidad. Escriba en negrita, seguramente tendrá éxito!